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Museum für zeitgenössische Kunst, Belgrad © Mirjana Boba Stojadinović
1. November 2017 / Barbara Steiner
Zur Wiedereröffnung des Museums für zeitgenössische Kunst (Muzej Savremene Umetnosti) in Belgrad
Eine Region
Auf Einladung des Museums reiste ich – wie viele meiner Kolleginnen und Kollegen aus Rumänien, Bulgarien, Bosnien und Herzegowina, Kroatien und Slowenien – zu den Eröffnungsfeierlichkeiten. Die Zusammensetzung der Eingeladenen machte deutlich, wie sehr man sich heute als Teil einer Region begreift, die sich von Österreich bis nach Bulgarien erstreckt. Nach der Einführung in die Sammlungsausstellung durch die Kuratoren Zoran Erić und Dejan Sretenović gab es ein Treffen mit den Kolleginnen und Kollegen, in dem auch gegenwärtige und künftige Kooperationen Thema waren. Ich konnte diese Gelegenheit nutzen, um mit Snjezana Pintarić, der Direktorin des Muzej Suvremene Umetnosti (MSU) in Zagreb, die Übernahme unserer Architekturausstellungen zu besprechen. Leider werden nicht alle Werke nach Zagreb gehen, denn manche Exponate sind einfach zu empfindlich, um so lange ausgestellt werden zu können.
Museum für zeitgenössische Kunst, Belgrad © Mirjana Boba Stojadinović
Museum für zeitgenössische Kunst, Belgrad © Mirjana Boba Stojadinović
Blick von oben auf das hell erleuchtete Museum und den Park, Foto: Barbara Steiner
Die Sammlungspräsentation
Die Sammlung des Museums für zeitgenössische Kunst ist beeindruckend, ist es den Museumsverantwortlichen doch gelungen, über die Jahre Schlüsselwerke der jugoslawischen und serbischen Kunst zu erwerben. Diese zu zeigen, birgt allerdings eine Reihe potenzieller Konflikte, die von den Kuratoren bestens umschifft werden konnten. Denn man zeigte in 18 Sequenzen Avantgarde neben bürgerlichen Kunstauffassungen, vom Staat akzeptierte oder gar geförderte Kunst neben kritischen Artikulationen und wohl am wichtigsten: Kunst aus später verfeindeten Teilen Ex-Jugoslawiens. Das Gebäude, in dem verschiedene Raumzonen ineinander übergehen, unterstützte diesen kuratorischen Ansatz des Neben-, aber auch Miteinanders. Auf diese Weise konnte man ideologische und ästhetische Kollisionszonen geschickt vermeiden und die Werke in Beziehung zueinander setzen.
Vladan Radovanović, Taktiles Objekt 12, 1958, Foto: Barbara Steiner
Blick in die Sammlungsausstellung “Sequenzen”, Foto: Barbara Steiner
Blick in die Sammlungsausstellung “Sequenzen”, Foto: Barbara Steiner
DAS Museum in Belgrad
Als ich am nächsten Morgen mit einem Kollegen zum „Museum des 25. Mai“ fahren wollte – das zu Ehren von Tito, dem langjährigen jugoslawischen Staatspräsidenten, errichtet wurde – brachte uns der Taxifahrer nicht zum „Muzej Istorije Jugoslavije“, sondern zum „Muzej Savremene Umetnosti“.
Nachdem wir ihn auf den Fehler aufmerksam gemacht hatten, meinte er, dass er wohl nur „Muzej“ gehört habe und uns umgehend zum Museum für zeitgenössische Kunst gebracht habe, weil „da schließlich an diesem Wochenende alle hinwollten“. Etwas Besseres kann einem Museum gar nicht passieren!
Im „Museum des 25. Mai“ (Muzej 25. Maj), das wir dann doch noch erreichten, gab es die Ausstellung Tito in Afrika zu sehen. Titos Reisen in verschiedene afrikanische Länder zeugten von seinen politischen Bestrebungen, sich im Rahmen der „Blockfreien Bewegung“, die er mitbegründet hatte, mit in die post-koloniale Unabhängigkeit entlassenen oder kurz davor stehenden Ländern zu verbinden. Die blockfreien Staaten waren eine Organisation von Staaten, die weder der Nato noch dem Warschauer Pakt angehörten. 1961 gegründet, traten ihr viele afrikanische und asiatische Staaten bei.
Das Museum des 25. Mai wurde vom Architekten Mika Janković entworfen und im Rahmen der Feierlichkeiten zu Titos offiziellem 70. Geburtstag am 25. Mai 1962 dem jugoslawischen Staats- und Parteichef von der Stadt Belgrad geschenkt.
Präsident Tito in Guinea, 1961, in: Tito in Afrika, Foto: Barbara Steiner
Museum des 25. Mai (Eingangsfoyer), Foto Barbara Steiner
Schlagworte: Logbuch Barbara Steiner
